{"id":1935,"date":"2005-09-06T22:24:42","date_gmt":"2005-09-06T20:24:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kairosquartett.com\/?post_type=pressestimmen&p=1935"},"modified":"2025-01-12T18:35:45","modified_gmt":"2025-01-12T17:35:45","slug":"michael-kunkel-dissonanz-91-sept-2005","status":"publish","type":"pressestimmen","link":"https:\/\/www.kairosquartett.de\/en\/press-reviews\/michael-kunkel-dissonanz-91-sept-2005\/","title":{"rendered":"Michael Kunkel, Dissonanz #91, Sept 2005"},"content":{"rendered":"\n

Die Geschichte vom K\u00fchlschrank beweist es: Der Zugang zum Mikrotonalen, Spektralen setzt keinerlei (natur)doktrin\u00e4re Pr\u00e4gung oder Lizenz seitens anerkannter Autorit\u00e4ten voraus. Es muss nicht immer Wyschnegradsky, Grisey & Co sein. Das gew\u00f6hnlicherweise f\u00fcr Wohltemperierung zust\u00e4ndige K\u00fcchenger\u00e4t mischte sich ein in den Kompositionsprozess des zweiten Streichquartetts (1998) von Georg Friedrich Haas, der in seiner Musik bekanntlich stark dazu neigt, die im westlichen Musikleben noch immer weit verbreitete \u00c4quidistanziertheit in Frage zu stellen. Elektrische Apparate, zumal leicht schadhafte, erzeugen gern faszinierende Obertonspektren […]. Auf der Spektralanalyse eines Alltagsger\u00e4uschs also beruht der Anfang von Haas’ zweitem Streichquartett – sp\u00e4ter wird die luzide Oberton- Aura ein bisschen gest\u00f6rt: Es erscheinen Reibekl\u00e4nge und andere Lautkomplexe, die sich, wenn \u00fcberhaupt, nur als Ableitungen sehr hohen Grades auf das Grundph\u00e4nomen beziehen lie\u00dfen. So ist es aber wohl nicht gemeint. Die verbl\u00fcffend konventionelle Form ereignet sich in der \u00fcbersichtlichen Abfolge von Klangaggregaten oder -prozessen meist angenehmen, unaufdringlichen Charakters […]. Entspricht dies eher einer “Au\u00dfenansicht”, dringt Haas in seinem ersten Streichquartett (1997) weit vor ins “Innere” des Klangs: Diese Komposition ist tats\u00e4chlich eine Art Klang-Laboratorium mit einem Instrument aus 16 (skordierten) Saiten, mittels dem kontinuierliche Klangwandlungen induziert werden \u0013 wobei, anders als im zweiten Quartett, nicht der niedere “konsonantere” Teil des Spektrums, sondern die komplizierteren Schwingungsverh\u00e4ltnisse den Ausgangspunkt bilden. Die im Beiheft ins Spiel gebrachten Eigenschaften “Beharrlichkeit” und “Langmut” sind gewiss Schl\u00fcsselbegriffe der durch das Kairos Quartett intensiv erfahrbar gemachten Zeitlichkeit des Werks, dessen H\u00f6hepunkt von der Schichtung komplexer harmonischer Felder bestimmt ist. Es ist dem dramaturgischen Geschick von Haas und nicht zuletzt der interpretatorischen Leistung zuzuschreiben, dass dieses Werk st\u00e4rker ber\u00fchrt als viele andere akustische Versuchsanordnungen.
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