{"id":1675,"date":"2010-02-19T02:13:12","date_gmt":"2010-02-19T01:13:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kairosquartett.com\/?post_type=pressestimmen&#038;p=1675"},"modified":"2025-01-12T18:49:51","modified_gmt":"2025-01-12T17:49:51","slug":"neue-streichquartette-mit-dem-kairos-quartett-in-der-villa-elisabeth-berlin","status":"publish","type":"pressestimmen","link":"https:\/\/www.kairosquartett.de\/en\/press-reviews\/neue-streichquartette-mit-dem-kairos-quartett-in-der-villa-elisabeth-berlin\/","title":{"rendered":"Neue Streichquartette mit dem Kairos Quartett in der Villa Elisabeth (Berlin)"},"content":{"rendered":"\n<p>Viele Wege f\u00fchren zum Streichquartett. Die alte Gattung zeigt sich immer wieder aufnahme- und wandlungsf\u00e4hig, sei es innerhalb ihrer Grenzen, sei es in bewusstem Schritt \u00fcber sie hinaus. Und so begeisterungsf\u00e4hige und penible Interpreten wie die Musiker des Kairos Quartetts \u00fcberzeugen Komponisten wie Zuh\u00f6rer leichthin von der Lebendigkeit ihrer Sache.<br>Drei Urauff\u00fchrungen und ein interessanter Fund brachte jetzt das Konzert in der Villa Elisabeth. Die Komponisten, zwei Deutsche, zwei Franzosen, geh\u00f6ren zur Generation der F\u00fcnfzigj\u00e4hrigen. Knut M\u00fcller, der als K\u00fcnstler und Komponist in Leipzig lebt, ist ein Au\u00dfenseiter im Betrieb der neuen Musik, und sein 3. Streichquartett bringt gleich zu Anfang frische Luft ins Konzert. Die in wuchtiger Rhythmik satt r\u00f6hrenden Quintkl\u00e4nge der leeren Saiten signalisieren Ferne von der Last der Tradition ebenso wie die naiv in Szene gesetzte Lust am Ertasten des Klangmaterials der Instrumente. Die Energie dieses ersten Satzes tr\u00e4gt \u00fcber ihn hinaus bis in die absterbend Klanggestalten des zweiten Satzes mit Trauerstimmung.<br>Ragnar\u00f6k, G\u00f6tterd\u00e4mmerung, nennt M\u00fcller sein St\u00fcck im Untertitel, und er m\u00f6chte es als eine Art Ehrenrettung f\u00fcr die heute zumeist zwischen Heavy Metal und politischem Stumpfsinn rezipierte nordische Mythologie verstanden wissen. Philippe Schoeller arbeitet in &#8220;Tree to Soul&#8221; auf auratischere und raffiniertere Weise mit den M\u00f6glichkeiten der vier Instrumente, ist da ganz auf der H\u00f6he der Zeit. Aber auch hier gibt sich eine au\u00dfenseiterische Verschrobenheit zu erkennen. Schon in den klassischen, auch mit ausschweifenden italienischen Bezeichnungen charakterisierten Satztypen, vor allem aber in dem doppelten Gang durch beide S\u00e4tze.<br>Der Sinn dieses wahren Tabubruchs erschlie\u00dft sich kaum, erh\u00f6ht allerdings den Effekt des \u00fcberraschend angeh\u00e4ngten Schlusses. &#8220;All&#8217; aperto. 18 Scherben f\u00fcr ein Streichquartett&#8221; nannte Christoph Staude 1992 seine Sammlung von Fragmenten, deren Reiz einerseits darin besteht, dass sie sich in unvorhersehbarer Weise mal zu gr\u00f6\u00dferen Einheiten zusammenschlie\u00dfen, mal sekundenkurze oder minutenlange Einzels\u00e4tze bilden. Andererseits bildet die Vielschichtigkeit der Tonsprache hier auch einen Reichtum an Welterfahrung ab, zusammengehalten von kaum sp\u00fcrbarer Zauberhand. Viel strenger entwickelt sich &#8220;Entl\u00f6se&#8221; von Jean-Luc Herv\u00e9, eine Rezitation f\u00fcr Solovioline und Streichtrio, zu der ein Klavier sparsame Kommentare setzt. Spannend ist diese Musik in den unendlichen Variationen zwischen kleinen, sprechenden rhythmischen Zellen und flie\u00dfendem Klang, sch\u00f6n in der \u00d6konomie ihrer Mittel.<br><em>Martin Wilkening, 22.2.2010, Berliner Zeitung<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Viele Wege f\u00fchren zum Streichquartett. Die alte Gattung zeigt sich immer wieder aufnahme- und wandlungsf\u00e4hig, sei es innerhalb ihrer Grenzen, sei es in bewusstem Schritt \u00fcber sie hinaus. 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